הדוכס והדוכסית מווינדזור

אם הרשימה המתלבשת הבינלאומית הטובה ביותר של בטינה זילכה תורחב לזוגות, הדוכס והדוכסית מווינדזור יהיו המלך והמלכה שלה. כיחידים, השפעתם על אופנת המאה העשרים הייתה ניכרת, אך ביחד היא לא ניתנה לערעור. משנות השלושים ועד שנות השישים, ההשפעה שהפעילו ניכרה ביתר שאת בתשומת הלב התקשורתית שהגדילה את דבריהם על דמיונו של הציבור.

ביוגרפיה של הנסיך אדוארד, הדוכס מווינדזור והדוכסית מווינדזור, לא בסי וואליס וורפילד

הדוכס מווינדזור נולד כנסיך אדוארד מיורק ב- 23 ביוני 1894. עם מות סבו, המלך אדוארד השביעי בשנת 1910, אביו הוכתר כמלך ג'ורג 'החמישי. עם הצטרפות אביו, הנסיך אדוארד מיורק הפך לדוכס אדוארד מקורנוול. , וביום הולדתו השש עשרה, הנסיך אדוארד מוויילס.

מאמרים קשורים

מיינבוקר
רשימות לבושות בצורה הטובה ביותר
דיאנה הנסיכה מוויילס השפעה על אופנה

בסי וואליס וורפילד, שעתידה להיות הדוכסית מווינדזור, נולדה בפנסילבניה ב -19 ביוני 1896. גידולה, על פי הודאתה שלה, היה צנוע ולא יוצא דופן. כשפגשה את הנסיך אדוארד מוויילס לראשונה בסביבות 1930, היא נישאה פעמיים. בעלה הראשון היה ארל ווינפילד ספנסר ג'וניור, ובעלה היה ארנסט אולדריך סימפסון, אמריקני המתגורר בלונדון.

מקובל בדרך כלל כי הנסיך מוויילס וגברת סימפסון החלו את רומן בשנת 1934. בעקבות מותו של המלך ג'ורג 'החמישי, הוכרז הנסיך כמלך אדוארד השמיני ב -20 בינואר 1936. באותו קיץ, הוא לקח את גברת סימפסון למפרשית. חופשה במזרח הים התיכון. סיקור העיתונאים של המסע יצר שערורייה, והקשה על החלטת המלך להתחתן עם גברת סימפסון. הפרלמנט סירב לבקשת הנישואין של המלך בנימוק מעמדה של גברת סימפסון כקהילה זרה גרושה פעמיים. התחולל 'משבר חוקתי', שהביא להתפטרותו של המלך ב -11 בדצמבר 1936. בנאום ההתפטרות שלו הסביר, 'אתה חייב להאמין לי כשאני אומר לך שלא הצלחתי לבצע את הנטל הכבד של אחריות ושחרור. חובתי כמלך כפי שהייתי רוצה לעשות, ללא תמיכת האישה שאני אוהב '(זיגלר, עמ' 331).

עם התפטרותו הפך להוד מלכותו לדוכס מווינדזור, ועם נישואיו לגברת סימפסון ב- 3 ביוני 1937, היא הפכה לדוכסית מווינדזור. אולם התואר הוד מלכותה מעולם לא הוענק לה. מלבד בילוי בבהאמה במהלך מלחמת העולם השנייה, הדוכס והדוכסית מווינדזור נותרו בגלות בצרפת למשך שארית חייהם. הדוכס נפטר ב- 18 במאי 1972, ואילו הדוכסית, שנראתה לאחרונה בפומבי בשנת 1975, נפטרה ב- 24 באפריל 1986.

הדוכס: מגמת מגמה

הדוכס והדוכסית מווינדזור בקאסקאיס, פורטוגל - 1940

יותר מכל אדם אחר, הדוכס מווינדזור היה אחראי לשינוי לבוש הגברים במאה העשרים. העדפתו האישית לדחות את התפיסות שקיבלו 'קניין' ויקטוריאני ואדוארדיאני לא השפיעה רק על הגברים בדורו, אלא גם - כפי שזוכה שאנל בכך שעשתה עם נשים יצר פרדיגמה מודרנית הנמשכת עד היום. מה שניקולס לופורד אמר עליו בשנות השלושים נותר נכון לגבי הדוכס כל חייו, 'בעולם שבו גברים נוטים להיראות יותר ויותר דומים, נראה שהוא יותר מאי פעם ניחן ביכולת להיראות כמו אף אחד אחר' (מנקס , עמ '95).

הדוכס מווינדזור העדיף בגדים נוחים שאפשרו חופש תנועה, סגנון שתיאר כ'לבוש רך '(הדוכס מווינדזור, 1960, עמ '110). בשנות השלושים של המאה העשרים הוא היה אחד הגברים הראשונים שלבשו ז'קטים לא מסודרים. בין השנים 1919-1959, אלה נוצרו עבורו על ידי פרדריק סולטה, חייט יליד הולנד, לונדוני, שלא הסתייג מכל סוג של הגזמה בסגנון ז'קט. כפי שהעיר הדוכס ב אלבום משפחתי חיבורו על הסגנון שנכתב בשנת 1960, 'לשולטה היו סטנדרטים נוקשים בנוגע לאיזון הפרופורציות המושלם בין כתפיים למותניים בגזרת המעיל להלבישת פלג גוף עליון גברי' (הדוכס מווינדזור, 1960, עמ '99). שרוולי מעילי הדוכס היו מעוטרים בדרך כלל בארבעה כפתורים, והוא העדיף כיסים מרותכים ולא דשי כיס.

לפני מלחמת העולם השנייה, פורסטר ובנו בלונדון התאימו את מכנסי הדוכס. 'מעולם לא היו לי מכנסיים מיוצר על ידי שולטה,' הסביר הדוכס. 'לא אהבתי את הקיצוץ שלהם; הם היו עשויים, כמו מכנסיים אנגליים בדרך כלל, ללבוש עם פלטה גבוהה מעל המותניים. אז העדפתי ללבוש חגורה ולא סוגרים עם מכנסיים, בסגנון אמריקאי, תמיד יצרתי אותם על ידי חייט אחר '(הדוכס מווינדזור, 1960, עמ' 103). עבור כל הז'קט שהכין הדוכס הופקו שני זוגות מכנסיים. את אלה הוא לבש ברוטציה קפדנית. בשנת 1934, יחד עם אחיו, הדוכס מיורק, ובן דודו, לורד לואי מאונטבאטן, הוא החליף את זבובי הכפתורים המקובלים בזבובי רוכסן. מעשן כבד כל חייו, הדוכס הורה לפורסטר ובנו להכין את מכנסיו עם כיס שמאלי מעט רחב יותר ללא הידוק, מה שמאפשר לו גישה קלה אל מארז הסיגריות שלו, אותו נשא תמיד בכיסו השמאלי. הדוכס העדיף מכנסיים עם אזיקים או סיבובים. עם אימוץ מגבלות הקיצוב בבריטניה במהלך מלחמת העולם השנייה, שאסרו על הפעלת סוכנויות, הוא ביצע את כל ההזמנות לאחר מכן אצל ה 'האריס, חייט שבניו יורק.

חברת לונד ושות 'פיל ושות' עשתה את נעלי הדוכס, לוק ושות 'את כובעיו, והויס וקרטיס לחולצותיו ועניבותיו. הוא העדיף חולצות עם אזיקים וצווארונים רכים ולא עמולניים ולבש את קשריו, אותם הזמין עם רפידות פנימיות עבות, עם קשר 'ארבע יד' רחב. למרות הדעה הרווחת, הדוכס מווינדזור לא לבש למעשה סגנון המכונה 'קשר ווינדזור'. כפי שהוא מסביר, 'מה שמכונה' קשר וינדזור ', היה אני מאמין שלבוש רגולציה לג'י-איי במהלך המלחמה, כאשר גם נערים בקולג' אמריקאים אימצו את זה. אבל למעשה לא הייתי אחראי לכך בשום צורה. הקשר שאליו אמרו האמריקנים את שמי היה קשר כפול בעניבה צרה - 'ג'ים סלים' כפי שהוא מכונה לפעמים '(הדוכס מווינדזור, 1960, עמ' 116).

כאיש ספורט נלהב, דוכס ווינדזור הקדיש תשומת לב מיוחדת לבגדיו הספורטיביים. בשנות העשרים של המאה העשרים הוא הפופולרי ללבוש ארבע פלוס, שהפכו לשמלה הסטנדרטית שלו לציד ולעיסוק ספורטיבי. הוא לא אהב את הסגנון המסורתי עם הידוק מתחת לברכיים, ופיתח גרסה רופפת עם בטנה מכותנה רכה, אותה לבש מעט נמוך יותר מארבעת הסנטימטרים המסורתיים מתחת לברך. כששיחק גולף הוא היה לובש אותם עם גרבי ארגייל צבעוניים בהירים וסוודרים של פייר אייל. בהתייחסו לנסיך במשחק, ציין לוו-פורד, 'הוא היה די קול בדרך שהוא ערבב את השיקים שלו, אבל הוא ייצג סגנון לדורו' (Menkes, עמ '102).

כמו בגדי הספורט שלו, שמלת ההיילנד של הדוכס ביטאה את השימוש התיאטרלי והנועז שלו בצבע, בדוגמה ובמרקם. הוא לבש קילטרים, שנעשו לעתים קרובות על ידי צ'למרס מאובאן או וויליאם אנדרסון ובניו בסקוטלנד, בסביבות מזדמנות, בדרך כלל ב'המיל ', נסיגת סוף השבוע של ווינדזור ממש מחוץ לפריז. את אלה הוא היה לובש עם ספוראן מעור, ובו יאחסן את הסיגריות שלו. הדוכס העדיף 'טרטנים שיש לי את הזכות ללבוש - רויאל סטיוארט, ציד סטיוארט, רותסיי, לורד האיים, בלמורל' (הדוכס מווינדזור, 1960, עמ '128). ב אלבום משפחתי , מתאר הדוכס לבוש חליפת טרטן ציד של רותסיי, במקור השייכת לאביו, שהפעילה אופנה לטרטן בשנות החמישים,

'במקרה לבשתי אותו ערב אחד לארוחת ערב בלה קרו ליד אנטיב, שם גרנו הדוכסית זמן מה לאחר המלחמה האחרונה. אחד האורחים שלנו הזכיר את העובדה בפני חבר העוסק באופנת גברים, שהעביר מיד את החדשות לאמריקה. תוך כמה חודשים הטרטן הפך לחומר פופולרי לכל סוג של בגד גברי, החל ממעילי ארוחת ערב ומקלות לבגדי ים ומכנסי חוף. מאוחר יותר השיגעון אף התרחב למזוודות (הדוכס מווינדזור, עמ '129). '

אחד החידושים הבולטים ביותר של הדוכס מווינדזור היה הצגתו בשנות העשרים של חליפת הערב הכחולה של חצות, אלטרנטיבה לחליפת הערב השחורה המסורתית. ברצונו לשפר את מעמדו הלבוש בעיתונות הפופולרית וכן לרכך את הלבוש הפורמלי של גברים, הסביר,

'למעשה' הופקתי 'כמנהיג אופנה, עם הלבושים כראווה שלי והעולם כקהל שלי. איש האמצע בתהליך זה היה הצלם, שהועסק לא רק בעיתונות אלא במקצוע, שתפקידו היה לצלם אותי בכל אירוע אפשרי, ציבורי או פרטי, עם עין מיוחדת למה שלבשתי במקרה ( הדוכס מווינדזור, 1960, עמ '114). '

הנסיך מוויילס הבין שבצילום בשחור-לבן, בניגוד לשחור, כחול חצות מאפשר לפרטים המעודנים של חייטות, כמו דשים, כפתורים וכיסים, להתברר יותר.

באמצעות תצלומים אלה השפיע הדוכס מווינדזור על גברים אופנתיים בדורו, ואכן ממשיך להשפיע על גברים אופנתיים בימינו. באמצעות העיצובים שלהם, ראלף לורן, פול סמית ', שון ג'ון קומבס, ושלל מעצבי בגדי גברים אחרים נותנים כבוד לגישה השנונה והאידיוסינקטית של הדוכס מווינדזור להצגה עצמית. בתור דיאנה ורילנד (1906-1989), עורכת הבזאר של הרפר ו אָפנָה אמר עליו, 'האם היה לו סגנון? לדוכס מווינדזור היה סגנון בכל אבזם של קילט שלו, בכל צ'ק של חליפות המדינה שלו '(Menkes, עמ' 126).

הדוכסית: חסיד המגמה

שמלת כריסטיאן דיור לכבוד הוד מלכותה, 1952

בניגוד לתחושת הסגנון המולדת של הדוכס מווינדזור, ההצגה העצמית של הדוכסית מווינדזור, כפי שציין סוזי מנקס, עורך האופנה של ה- Herald Tribune הבינלאומי, הייתה 'תוצר של מאמץ קפדני ולא מטעם תורשתי או טבעי' (עמ '2). 95). היא הייתה תמונה של אלגנטיות, והעדיפה בגדים פשוטים ומחויטים ללא פרטים מיותרים או קישוטים. היא נותרה ברשימה המתלבשת הבינלאומית הטובה ביותר במשך יותר מארבעים שנה, ועם מותה בשנת 1986, העירה אל, 'היא העלתה את הפיכחון לצורת אמנות' (Menkes, עמ '95).

היותה ללא רבב היה סימן ההיכר של הסגנון האישי של הדוכסית מווינדזור. כפי שהעיר ססיל ביטון (1904- 1980), צלם פורטרטים בריטי, 'היא מזכירה את המטען הכי חדש והכי מסודר, והיא קומפקטית כמו תיק-נסיעות של ויטון' (ביטון, עמ '27). הרושם הראשוני של ביטון מהדוכסית, שנוצר בשנת 1930 לפני שרכשה את תוארה, היה פחות טוב. הוא הזכיר אותה כ'עצומה ועצמות גולמיות בקטיפה הכחולה הספירית '(טפרט ואדקינס, עמ '92). כעבור ארבע שנים, כשנפגשו שוב, הדוכסית התחלפה. ביטון העיר, 'אהבתי אותה מאוד. מצאתי אותה בהירה ושנונה, משופרת במראה ובשיק '(טפרט ואדקינס, עמ' 92). ליידי מנדל (אלזי דה וולף), שנשארה כמלכתה ומדריכתה של הדוכסית מווינדזור לאורך כל חייה, הייתה אחראית במידה רבה למהפך של גברת סימפסון. ליידי מנדל הייתה זו שהציגה אותה בפני מיינבוכר, שהיא אמורה להלביש אותה עד שפרש בשנת 1971. כפי שהעיר ורילנד, 'מיינבוקר היה אחראי לפשטותה הנפלאה והדף של הדוכסית' (מנקס, עמ '98).

מיינבוקר אמור היה להרכיב את אנסמבל החתונה ואת הכיסוי של הדוכסית מווינדזור. אנסמבל החתונה כלל שמלה פשוטה ורצפה ומעיל שרוולים ארוך תואם בקרפ משי 'וואליס בלו'. הצבע פותח במיוחד על ידי מיינבוקר כדי להשתוות לזה של עיניה של הדוכסית מווינדזור. השמלה השלימה את סגנון הצנע האופנתי של הדוכסית, כשהיא צנועה אך לא מתחכמת. זמן קצר לאחר נישואיה נמכרו עותקים של השמלה בקמעונאים תמורת חלק קטן מעלות המקור, מ- $ 25 אצל בןוויט טלר לסכום של 8.90 $ בלבד במזומן וביצוע של קליין. תוך מספר חודשים שמלת 'וואלי' עשתה את דרכה לארצות הברית, שם ניתן היה להשיג בחנויות כלבו במגוון סגנונות, צבעים וחומרים.

ססיל ביטון הפך לצלם הבלתי רשמי של הדוכסית מווינדזור. בתפקיד זה הוא הצליח למלא תפקיד חשוב בבניית ודימוי הדימוי הציבורי שלה. ביטון, למעשה, צילם את החתונה המלכותית יום לפני הטקס בפועל. מספר שבועות לפני הנישואין, הוא גם צילם סדרת תצלומים מפורסמים של הדוכסית מווינדזור כשהיא לבושה דוגמניות מקולקציית אביב / קיץ 1937 של אלזה שיאפארלי, כולל 'שמלת לובסטר' האגדית עם הדפס שעוצב על ידי סלבדור דאלי כמו עיצובים של מיינבוקר, בגדיו של שיאפארלי פנו לאסתטיקה הקפדנית והמאופקת של הדוכסית מווינדזור. במיוחד חיבבה את חליפות הערב של שיאפארלי והפכה אותם לסמל המסחרי שלה. ואכן, הדוכסית הייתה הכי אלגנטית שלה בחליפות חכמות ומותאמות ללא דופי, מראה שססיל ביטון כינה 'חליפות גבר שליח-גזוז' (Menkes, עמ '102).

בגדי היום של הדוכסית מווינדזור נטו להיות פשוטים ופשוטים, אך בגדי הערב שלה גילו רגישות נשית ורומנטית יותר. כפי שהעירה דניאל פורטו מאיב סן לורן, 'הסגנון של הוד מלכותה היה פיכחון ביום ופנטזיה ומקוריות בלילה' (Menkes, עמ '116). במהלך שנות השלושים של המאה העשרים העדיפה הדוכסית מווינדזור את מיינבוקר, שיאפארלי וויוננט, ואילו לאחר מלחמת העולם השנייה העדיפה את דיור, ז'יבנשי ואיב סן לורן. את אלה היא הייתה נועלת עם נעליים של רוג'ר ויוויר, שהתחיל לעבוד בבית דיור בשנת 1953. על פי ורילנד, אחד מחידושי הסרטוריציה הרבים של הדוכסית מווינדזור היה שמלת הערב הקצרה.

המתכון של 'הדוכסית מווינדזור' לפיכחון ביום ופנטזיה בלילה 'כלל מרכיבים של שנינות ואירוניה, שבאו לידי ביטוי לעתים קרובות בשימוש השופע שלה בתכשיטים. שני התכשיטנים החביבים עליה, קרטייה וואן קליף וארפלס, התחרו זה בזה כדי לספק לדוכסות יצירות מפוארות וחדשניות יותר ויותר. חליפות היום הפשוטות של הדוכסית מווינדזור הוכיחו את הרקע המושלם למתכות, צמידים, עגילים ושרשראות ראוותניים שלה, כמו גם הממתקים הרומנטיים שלה שנלבשו בלילה. אחד התכשיטים הבלתי נשכחים שלה היה צמיד עשוי צלבים תכשיטים, אותו ענדה בחתונה. כל צלב ייצג 'אבן דרך בסיפור האהבה שלהם, וצלב שעליהם לשאת' (Menkes, עמ '151).

הדוכסית מווינדזור אמרה פעם לחברתה ואמונתה אלזה מקסוול, 'בעלי ויתר על הכל בשבילי ... אני לא אישה יפה. אני לא צריך להסתכל על שום דבר, אז הדבר היחיד שאני יכול לעשות זה להתלבש יותר טוב מכל אחד אחר '(טפרט ואדקינס, עמ' 97). אבל היא עשתה הרבה יותר מזה. לא רק שהיא התלבשה כדי להעצים את האידיוסינקרטיות של הפיזיות שלה, והועצמה על ידי הצורה שלה על ידי אלכסנדר, אלא שהיא התלבשה בתודעה כיצד הדימוי שלה יתקבל הן בעיתונות והן בציבור. כפי שציין ורילנד, 'הייתה לה עמדה והתלבשה לה' (Menkes, עמ '138). מהבחינה הזו הייתה לה השפעה מתמשכת על נשים ומדיניות מלכותיות כאחד, אולי בעיקר ג'קלין קנדי ודיאנה הנסיכה מוויילס.

ראה גם דיאנה הנסיכה מוויילס; אייקוני אופנה; מגזיני אופנה ; לבוש רשמי לגברים; Mainbocher; עניבות ומלבושים; שמלה מלכותית ואריסטוקרטית; אלזה שיאפארלי; טרטן.