ההשפעה של גראנג 'על האופנה

המונח 'גראנג' משמש להגדרת רגע ספציפי במוזיקה ובאופנה של המאה העשרים. בואכה מצפון-מערב ארצות הברית בשנות השמונים, גראנג 'המשיך להיות בעל השלכות עולמיות על להקות אלטרנטיביות והלבשת עשה זאת בעצמך. בעוד מוסיקת גראנג וסגנון נקלטו על ידי נער גדול בעקבותיו, ניתן להתווכח על מעמדו כתת-תרבות מודעת לעצמו. אנשים שהאזינו למוזיקת גראנג 'לא התייחסו לעצמם כ'גרונגרים' באותו אופן כמו 'פאנקיסטים' או 'היפים'. עם זאת, בדומה לתתי-תרבויות אלה, גם גראנג 'נבחר על ידי תעשיות המוזיקה והאופנה באמצעות קידומה על ידי התקשורת.

מוזיקת גראנג '

המילה 'גראנג' מתוארכת לשנת 1972, אך לא נכנסה לטרמינולוגיה פופולרית עד לידת הצליל בסיאטל, שילוב של כבד-מטאל, פאנק ורוקנרול מיושן וטוב, בסוף שנות השמונים. מוזיקאים רבים הקשורים לגראנג 'זוקפים את חשיפתם ללהקות פאנק מוקדמות כאחת מההשפעות החשובות ביותר שלהם.

מאמרים קשורים

דיאנה הנסיכה מוויילס השפעה על אופנה
מוזיקה ואופנה
ההשפעה של מדונה על אופנה

כמו סן פרנסיסקו בשנות השישים, גם סיאטל בשנות השמונים הייתה כר רבייה למוזיקה שדיברה אל נעוריה. חברת התקליטים העצמאית Sub Pop הקליטה רבים מלהקות סיאטל בזול והייתה אחראית בחלקה לצליל המוסך שלהם. רבים מלהקות אלה זכו לשבחים בינלאומיים ולייצוג חברת התקליטים הגדולים, בעיקר The Melvins, Mudhoney, Green River, Soundgarden, Malfunkshun, TAD, and Nirvana. האלבום השני של נירוונה, לא משנה , שוחרר בשנת 1991, מה שהפך את נירוונה לראשונה בסצנה ההולכת וגדלה זו שהפכה למולטיפטינה וקורט קוביין, הסולן של נירוונה, הקול המסייג של דורו.

(משנה) הקשר תרבותי

תנועות הנוער קשורות לרוב בהשוואה לגראנג'י היפי ופאנק - הונעו על ידי מוסיקה ופוליטיקה. פונקים והיפים השתמשו במוזיקה ובאופנה כדי להצהיר הצהרות חזקות על העולם ולעתים קרובות מכונים 'תנועות' בשל המרכיב הפוליטי הזה. בעוד שהנוער של שנות השמונים בסיאטל היה מודע לפוליטיקה, הגראנג 'הונע יותר על ידי ביטוי עצמי-עצב, נטייה, ניתוק, בדידות, תסכול, ואולי הייתה תנועה בלתי מכוונת מסוגים שונים. נראה כי לא הייתה מטרת גראנג 'משותפת, כמו' האנרכיה 'של הפאנק או' השלום 'של ההיפים. למרות חוסר הכוונה המאחד הזה, גראנג 'נתן קול לדור X משועמם, אבוד, מוזנח רגשית, פוסט-פאנק.

אופנת גראנג '

אם ניתן לפרש את העמדה האנטי-אופנתית של פאנק כ'נגד האופנה ', הרי שניתן לראות את זו של הגראנג 'כלא-אופנתית. צעירי הגראנג ', שנולדו מהיפים וגדלו בפאנק, פירשו מחדש את המרכיבים הללו באמצעות האסתטיקה הפוסט-היפית, הפוסט-פאנקית שלהם, בחוף המערבי. גראנג 'היה בעצם מראה רשלני, חסר מחשבה, ולא מתואם, אך עם יתרון. פריטים איקוניים לגברים ונשים נקרעו ומכנסי ג'ינס דהויים, חולצות פלנל או פנדלונים מצמר שכבות מעל חולצות טריקו מלוכלכות עם לוגו מיושן, ומגפיים שחורים בסגנון לחימה כמו ד'ר מרטנס. מכיוון שהטמפרטורה בסיאטל יכולה להתנדנד ב -20 מעלות באותו יום, נוח שתהיה חולצת כפתור צמר עם שרוולים ארוכים שניתן להסיר ולקשור אותה סביב המותניים. הסגנון של חולצות פלנל משובצות ופנדלטונס צמר הוא אזורי, שכן היווה מצרך ותיק עבור חוטבי עצים מקומיים ועובדי תעשיית כריתת עץ, זה היה פחות בחירה אופנתית מאשר צורך תועלתני.

הפילוסופיה האנטי-מטריאליסטית בתקציב נמוך שהובילה על ידי המיתון הפכה את הקניות בחנויות יד שנייה ובמוצרי עודפים מהצבא לשכיחות, והוסיפה אלמנטים שונים ללקסיקון הגראנג ', כולל שעועית לחום ושיער לא מסודר, תחתונים ארוכים שלבושים תחת מכנסיים קצרים (בניגוד למשתנה. מזג אוויר) ומכנסי מטען. ממצאים של חנויות יד שנייה, כמו שמלות הדפס פרחוני וינטאג 'ושמלות לילה לתינוקות, נלבשו עם סוודרים גדולים וקרדיגנים חורים. גראנג 'התלבש בצורה הקיצונית ביותר והעלה את האגביות והנוחות להתלבש לרמה חדשה לגמרי.

גראנג 'שיק

האזכור הראשון של גראנג 'בתעשיית האופנה היה ב בגדי נשים מדי יום ב- 17 באוגוסט 1992: 'שלושה לוקים חמים - רווה, היפ הופ וגראנג '- הגיעו לרחוב ולחנויות כאן, כל אחד מהם הוליד על ידי המוסיקה הפופולרית בקרב הסט עד גיל 21.' הסגנון שהחל ברחובות סיאטל סוף סוף היכה את ניו יורק ופנה מעבר לאוקיינוס האטלנטי. מאוחר יותר באותה שנה, גרייס קודדינגטון (עורך) וסטיבן מייזל (צלם אופנה) עשו מאמר ועיצוב של שמונה עמודים עבור אָפנָה בעזרתו של מייסד ובעל סאב פופ ובעלים ג'ונתן פונמן: 'פלנלים, חולצות טיולים מחוללות, מגפיים וכובעי בייסבול הפכו לתלבושת אחידה עבור בעלי הכרות והלגידות שלהם הולכות וגדלות' (עמ '254). מכונת האופנה נמשכה להיבטים התועלתניים של הגראנג ', כמו גם הצמדה של טקסטורות והישן מול החדש. לזכותו של מארק ג'ייקובס הביא גראנג 'למסלול עם קולקציית אביב 1993 שלו עבור פרי אליס. מאוחר יותר הגיעו אליו מעצבים כמו קלווין קליין, כריסטיאן פרנסיס רוט, ארמני, דולצ'ה וגבאנה, אנה סוי, ורסאצ'ה שכולם יצאו במראה שכבות וינטאג 'מבדים יוקרתיים.

בסופו של דבר, הגראנג 'נכשל כטרנד אופנתי עתיר מכיוון שחיוניותו נבעה מהאמנות הייחודית והאישית של שילוב בגדים ואביזרים ממקורות נפרדים ואידי-סינקרטיים. גראנג 'לא נארז מחדש בקלות ונמכר לאנשים שקשורים אליו מכיוון שהוא היה מחוץ לטווח המחירים שלהם והצרכן היוקרתי לא לקח את הפיתיון. היכן שהגראנג 'עבד טוב היה בנקודות מחיר נמוכות עד בינוניות, שכן ילדים ממעמד הביניים ברחבי אמריקה קנו מכנסי ג'ינס, פופים ופלנלים שנקרעו מראש כל העת בריקודים לנירוונה.

עולם לאחר הגראנג '

אריזה מחודשת הייתה גם גורלה של מוזיקת הגראנג 'כאשר כל חברת תקליטים גדולה ניסתה למצוא את נירוונה הבאה, ולהקות כמו פרל ג'אם ובוש מילאו אצטדיונים אך לא הוקירו כבוד לשורשי הפאנק של גראנג'. עם זאת, גראנג 'הצליח בסופו של דבר להחיות את הרוקנרול, להגדיר מחדש את המוזיקה של שנות התשעים על ידי החזרת הפוקוס לגיטרה, ולהפוך את המילה' אלטרנטיבה 'לחסרת משמעות במאה העשרים ואחת, שכן המוזיקה האלטרנטיבית היא כיום המוסיקה של ההמונים. .

איזה גראנג 'עשה למוזיקה זה עשה גם לאופנה. גראנג 'פתח את הדלת לבגדים ממוחזרים לכולם כבחירה אופנתית, ואפילו שיקית. גראנג 'הגדיר גישה חדשה להלבשה שכללה שכבות והצבת דפוסים ומרקמים. גישת ה- DIY לבוש הפכה לנורמה, מעניקה לצרכן את החופש לבחור, לא להיות עבד למראה או מעצב אחד, ואת הביטחון ליצור הרכבים אישיים שמטרתם ביטוי עצמי באמצעות סגנון.

ראה גם אופנת היפ הופ; סגנון היפי; פָּאנק; סגנון רחוב ; תת תרבויות.